Конец эпохи "сильной женщины": почему сегодня читатели ищут совсем других героинь
- Современные читатели больше интересуются историями, в которых героини демонстрируют неопределенность, а не силу.
- Литература отражает изменение в обществе, где женщины не должны быть безупречными или сильными, чтобы быть центральными фигурами.
Последние несколько лет я замечаю изменение, которое сложно объяснить цифрами продаж или маркетинговыми трендами, но оно хорошо видно изнутри издательской работы. Читатели больше не ищут историй о сильных женщинах, по крайней мере не в том смысле, в котором этот образ существовал еще совсем недавно.
Долгое время женский персонаж должен был что-то олицетворять: преодоление, независимость, борьбу или победу над обстоятельствами. Сам факт, что женщина оказывалась в центре сюжета, уже трактовался как жест силы, и культура охотно поддерживала эту логику, предлагая все новые истории о выносливости и способности "справиться". Но постепенно стало заметно, что читателей начинают волновать другие вещи. Далее читайте в эксклюзивной колонке для 24 Канала.
Заметьте Чтение – не побег от реальности: книга, которая спасла меня в феврале 2022-го
Как трансформируется образ сильной женщины
Сильный отклик вызывают тексты, в которых героиня ничего не доказывает и даже не выглядит уверенной в собственных решениях. Когда мы издавали роман "Американа" Чимаманды Нгози Адичи, разговоры с читателями почти никогда не касались успеха Ифемелу – главной героини.
Люди говорили об опыте жизни между несколькими идентичностями, о потере ощущения дома, о необходимости постоянно переосмысливать себя в зависимости от среды. Интерес был направлен не к силе персонажки, а к ее неопределенности – состояния, которое раньше считалось слабостью, а теперь знакомо почти каждому.
Похожая реакция возникала вокруг книги Сандры Сиснерос "Дом на Манго-стрит", в которой нет большого прорыва или драматической победы. Ее напряжение рождается из очень простого вопроса: кем можно стать, если окружающий мир не предлагает для этого готового сценария?
Иногда это изменение особенно заметно во время книжных событий. После встреч читательницы подходят не для того, чтобы поговорить о "сильных героинях", а чтобы сказать, что узнали себя в растерянности персонажки, в ее сомнениях или даже в неправильных решениях. И почти всегда это звучит как облегчение – будто культура наконец-то позволила быть недостаточно собранной, недостаточно уверенной, недостаточно героической.
Даже популярные триллеры изменились. В "Пропавшая без вести" Марии Миняйло внимание удерживает не опасность как таковая, а моральная сложность героини, которая не пытается быть симпатичной или правильной. Современный читатель больше не ожидает от женщины в сюжете этической безупречности; убедительность возникает там, где появляется противоречие.
Мне кажется, что литература здесь лишь догнала реальность. За последние годы я вижу вокруг женщин, которые управляют компаниями во время войны, запускают новые проекты в условиях полной неопределенности, меняют жизнь быстрее, чем успевают это осмыслить.
И почти никто из них не говорит о себе как о сильном человеке. Внутри этот опыт выглядит значительно прозаичнее – как последовательность решений, которые просто нужно принимать.
Возможно, именно поэтому образ сильной женщины постепенно теряет убедительность. Он слишком завершенный для мира, в котором большинство историй остаются открытыми. Современная героиня интересна не потому, что выдерживает больше других, а потому, что позволяет себе сомневаться, менять направление и не иметь окончательных ответов.
Как издатель я все чаще вижу, что самые важные книги сегодня не предлагают ролевых моделей. Они создают пространство узнавания – возможность увидеть собственный опыт без необходимости превращать его в историю победы. И, возможно, именно это является главным изменением: женщина больше не должна быть сильной, чтобы оставаться центральной фигурой истории. Достаточно того, что ее опыт признается важным сам по себе.
Колонка является личным мнением автора, редакция 24 Канала может не разделять ее.